時(shí)尚百年（2） | 高級時(shí)裝與美好年代
Work Hard Play Hard如今，時(shí)尚觸及生活的各個(gè)方面，包括藝術(shù)、商業(yè)、消費(fèi)、藝術(shù)和社會變化、政治與環(huán)境。時(shí)尚的審美性極其重要，不管時(shí)裝是不是可被稱之于藝術(shù)，其創(chuàng)造者通常被認(rèn)為是設(shè)計(jì)師們，因這人們常常將眼光聚焦于設(shè)計(jì)師。到了今天，商業(yè)化使得終究決定時(shí)裝是不是“入時(shí)” 是消費(fèi)者，而這1切的開端還要從100多年前說起。法國畫家詹姆斯€€迪索（James Tissot）以精準(zhǔn)描繪上流社會華服女性聞名，這幅《Ball on Shipboard》（1874）描繪了維多利亞時(shí)期上流社會的女性著裝19世紀(jì)中葉，財(cái)富不再只依賴于土地所有制，工業(yè)革命使得大量資金轉(zhuǎn)移到貿(mào)易、銀行和工業(yè)領(lǐng)域，資本事業(yè)單
如今，時(shí)尚觸及生活的各個(gè)方面，包括藝術(shù)、商業(yè)、消費(fèi)、藝術(shù)和社會變化、政治與環(huán)境。時(shí)尚的審美性極其重要，不管時(shí)裝是不是可被稱之于藝術(shù)，其創(chuàng)造者通常被認(rèn)為是設(shè)計(jì)師們，因這人們常常將眼光聚焦于設(shè)計(jì)師。到了今天，商業(yè)化使得終究決定時(shí)裝是不是“入時(shí)” 是消費(fèi)者，而這1切的開端還要從100多年前說起。
法國畫家詹姆斯€€迪索（James Tissot）以精準(zhǔn)描繪上流社會華服女性聞名，這幅《Ball on Shipboard》（1874）描繪了維多利亞時(shí)期上流社會的女性著裝
19世紀(jì)中葉，財(cái)富不再只依賴于土地所有制，工業(yè)革命使得大量資金轉(zhuǎn)移到貿(mào)易、銀行和工業(yè)領(lǐng)域，資本主義的膨脹和消費(fèi)主義的迅速增長令時(shí)裝不再局限于權(quán)貴階級。但是，此時(shí)歐洲貴族們還沒成心識到，千年來僅存于上層封閉空間的時(shí)尚階級已然開始悄悄松動。
千年以來，人類時(shí)尚趨勢的發(fā)展1直依賴貴族的喜好與裁縫的手藝，人們想而隨著資本萌芽的興起，作為19世紀(jì)歐洲奢侈與時(shí)尚中心的巴黎，誕生了第1個(gè)真正意義上的時(shí)裝品牌。
被譽(yù)為高級定制時(shí)裝之父的Charles Frederick Worth
1858年，在巴黎學(xué)習(xí)了10來年布料剪裁的英國人Charles Frederick Worth終究與1位愿意資助自己制衣事業(yè)的瑞典富商好友達(dá)成默契，在巴黎開設(shè)了1家名為Worth&Bobergh的服裝公司。
Worth雇傭的模特可以說是現(xiàn)今時(shí)裝模特的鼻祖
其實(shí)早在成立自己公司前，Worth就已在行業(yè)業(yè)內(nèi)首創(chuàng)了諸多先河，例如在名為加吉林的紡織公司做裁縫長時(shí)間間，使用棉布制作樣衣，以供顧客高唐東昊玻璃工作服選擇款式，然后搭配店內(nèi)所售的布料制作。Worth還在其間認(rèn)識了1位叫Mary的店員（兩人于1851年結(jié)婚），并讓Mary和1些身材姣好的年輕姑娘幫做服裝展現(xiàn)模特，此舉使得真人模特展現(xiàn)成衣成了后人秉行行業(yè)規(guī)則。
世界上第1張服裝商標(biāo)便出自Worth&Bobergh時(shí)裝店
不但如此，成立Worth&Bobergh后，Worth在自己出品的每件服裝上都縫上了帶有店名的布塊。仿佛這在如今稀松平常，但在100多年前，去裁縫鋪里做衣服的人們，完全沒有甚么品牌的概念。Worth帶來了人類時(shí)裝史上的第1枚個(gè)人標(biāo)志，至此服裝開始有了商標(biāo)。
Worth取消了曾風(fēng)行歐洲的膨脹裙撐，改成大量使用里昂產(chǎn)的昂貴絲綢用以飽滿下裙垂褶并在身后構(gòu)成挺拔的突出，這仍反應(yīng)了當(dāng)時(shí)對纖腰翹臀的極端訴求
Worth善用極其豪華昂貴的面料，并在剪裁上融入大量個(gè)人審美，他將自己定位為藝術(shù)家，有權(quán)對成衣進(jìn)行完全控制。Worth將裁縫這個(gè)本來只由女性接受的低級技藝轉(zhuǎn)變成1門生意，將自己擔(dān)負(fù)為最高雅品味的決定者，他使得后來最有想法出眾的1群人，有了1個(gè)地位卓然的新職業(yè)€€€€服裝設(shè)計(jì)師。
“茜茜公主”€€€€奧地利女皇伊麗莎白（Empress Elisabeth of Austria)伊麗莎白€€亞美莉€€歐根妮（Elisabeth Amalie Eugenie）加冕匈牙利皇后時(shí)的照片€€€€她也是最早欣賞Worth的貴族之1
Worth為歐趙四同款工作服根妮皇后設(shè)計(jì)的短袖1字領(lǐng)加冕禮服
彼時(shí)巴黎時(shí)尚權(quán)利的中心€€€€法蘭西第2帝國皇帝拿破侖3世的妻子歐仁妮皇后（Eugénie de Montijo）的追捧將Worth推向了名望的巔峰
在Worth的推動下，婦人和女童服裝工會于1868年成立，負(fù)責(zé)管理和生產(chǎn)衣飾的相干工作，這個(gè)組織到了1910年發(fā)展成為（大名鼎鼎的）法國高級時(shí)裝工會。Worth的影響力日漸擴(kuò)大，1870年代，他設(shè)計(jì)出了對現(xiàn)代紙樣剪裁影響深遠(yuǎn)的著名“公主線”€€€€這得名于奧地利駐巴黎大使之妻梅特涅公主。爾后Worth在諸多宴會和活動場適用模特展現(xiàn)這些新型的款式，這便是現(xiàn)代時(shí)裝展的原型。
19世紀(jì)末期，隨著攝影技術(shù)的發(fā)明，出現(xiàn)出大量時(shí)裝期刊雜志，上流社會的精致時(shí)裝也在富裕的中產(chǎn)階級中流傳開來，Worth時(shí)裝屋的禮服在《HAPPER'S BAZAAR》、《QUEEN》等當(dāng)時(shí)影響甚遠(yuǎn)的雜志上宣揚(yáng)。
1883年的HarpersBazaar和1894年的JournanlLePrintemps的女裝插畫頁
然后Worth的作品遭到當(dāng)時(shí)英國最著名的女演員和社交名媛，英國國王愛德華7世的情婦莉莉€€蘭特里（Lillie Langtry）的愛好，因而女演員和社交名流們也都紛紜開始效仿。
Lillie Langtry是維多利亞時(shí)期歐洲最有影響力的社交名媛，不但愛德華7世，王爾德、馬克€€吐溫和喬治€€蕭伯納也都是她的座上賓，乃至當(dāng)時(shí)有許多畫家以能為她作畫為榮
Worth開啟了高級定制時(shí)裝屋時(shí)期，亦使得時(shí)裝裝設(shè)計(jì)師成為1項(xiàng)高級職業(yè)與裁縫分離開來；在Worth的影響下，彼時(shí)巴黎出現(xiàn)出1大批高級定制時(shí)裝屋和技藝高深的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。例如“空想時(shí)裝”的先驅(qū)PaulPoire和1874年創(chuàng)辦時(shí)裝屋成為Worth有力競爭對手的Jacques Doucet。
新時(shí)期的思想特質(zhì)、人們的交換、覺醒的契機(jī)和想法來源都飄撒在空中，它們激動人心，卻難以描畫，展轉(zhuǎn)影響后來的時(shí)尚史；遑論其他細(xì)作對美好時(shí)期的向往，在每一個(gè)季度都風(fēng)韻猶存。
1895年Worth去世后，來自紡織世家的Jacques Doucet成了繼Worth以后最受上流社會歡迎的設(shè)計(jì)師。他嚴(yán)格遵照宮庭規(guī)則，把自己的想象力局限在色彩、面料和裝潢物之類的外部設(shè)計(jì)上，但與Worth相比，Jacques的豪華程度卻已守舊了許多。
與Worth的華貴繁復(fù)相比Doucet更善于使用輕浮的蕾絲、褶邊和活動性的裙擺，勾畫出閃爍微光的印象主義。
1900年巴黎舉行的第5屆世界展覽會，期間更適逢奧運(yùn)會舉行，展覽會時(shí)裝區(qū)展覽，羅列了CharlesFrederickWorth，JacquesDoucet等華服，進(jìn)而將法國當(dāng)代工藝與定制時(shí)裝宣揚(yáng)至全球，由于媒體嘖嘖稱奇，順勢哄抬19世界末的經(jīng)典結(jié)構(gòu)。包括Jeanne-MarieLanvin（1867⑴946，Lanvin的開創(chuàng)人）在內(nèi)，都是當(dāng)時(shí)是備受注視的設(shè)計(jì)師，但JacquesDoucet更側(cè)重晚禮服表現(xiàn)，訴求標(biāo)準(zhǔn)貴婦裝，但隨著女性解放思潮的出現(xiàn)，19世紀(jì)末的胸衣束腰漸漸衰退，Doucet無意跟進(jìn)新時(shí)期時(shí)裝潮流，遂于時(shí)裝界止步。
Afternoon dress(1903)，可以看出帶有明顯19世紀(jì)風(fēng)格的束腰；JacquesDoucet10分側(cè)重禮服表現(xiàn)
而真正改變風(fēng)潮的人，便是Paul Poiret。
20世紀(jì)早期女性意識逐步抬頭，女人開始曉得尋求自由，決定拋棄束縛身體的馬甲胸衣，響應(yīng)這1風(fēng)尚的PaulPoiret解開了胸衣，不再局限于19世界末的S型輪廓，成心思的是PaulPoiret所經(jīng)歷的年代恍如是時(shí)裝演化時(shí)光機(jī)，1903年成立時(shí)裝定制工坊，依循古希臘飄逸長袍衫，賦予女性更加便利的行動，Poiret亦被視為女性解放的先驅(qū)。
PaulPoire肯德基店員工作服t結(jié)束了19世紀(jì)禁錮身體的胸衣束腰風(fēng)潮
1910昆明工作服訂做年，法國東方主義實(shí)行，緊接著俄羅斯芭蕾舞團(tuán)在巴黎綻放光彩，芭蕾舞者華麗艷麗的舞服迷倒眾生，PaulPoiret轉(zhuǎn)向柔和東方元素，服裝上出現(xiàn)大量的東方元素，日本和服剪裁，裝潢花卉圖騰，流蘇羽毛珍珠刺繡與金鑼綢緞，無所不用其極，尤以上寬下緊的袍衫長裙在當(dāng)時(shí)很是轟動。
PaulPoiret的東方元素設(shè)計(jì)很快風(fēng)行歐洲
Poiret的職業(yè)生涯始于歐洲歷史上的美好年代。這是法國經(jīng)濟(jì)昌盛繁華的時(shí)期。無數(shù)青年才俊集合在巴黎，帶來了各種新鮮的思想和新穎的文化。巴黎成為流光溢彩的世界櫥窗，種種新奇詭譎、前所未聞的事情都在這里上演。社會中彌漫著1種天真狂喜的甜蜜氣氛。電力的普及讓夜晚的巴黎成為無與倫比的歡樂天堂，人群們擁進(jìn)了咖啡館、電影院、音樂廳、酒吧。直至本日還是巴黎地標(biāo)的紅磨坊初開張，為人們的夜夜笙歌和縱情享樂提供了1大好去處。有史以來第1次，Poiret通過時(shí)裝設(shè)計(jì)，將這類極度抽象的，虛無縹緲的時(shí)期氣氛與心緒，用具體的、實(shí)實(shí)在在的形象表達(dá)了出來。
朱爾斯€€亞歷山東大學(xué)€€格林的《晚宴結(jié)束》（1913）描繪的便是美好年代典型集會的場景
PaulPoiret的設(shè)計(jì)是歐洲“美好年代”的縮影，而這個(gè)時(shí)期最為明顯且對后世影響最深的則是數(shù)10年后ChristianDior的“NewLook”。
“NewLook”可以說是ChristianDior在戰(zhàn)后對重回“美好年代”的精神向往
Charles Frederick Worth確立了現(xiàn)代時(shí)尚的規(guī)則，而Poiret開啟了服裝的精神世界，爾后時(shí)裝其實(shí)不只停滯于物資裝潢的表象，更是人類精神生活的縮影。至此，有思想的人類時(shí)裝風(fēng)尚和思潮真正誕生了。
關(guān)注Seven Crash
第1時(shí)間get最潮最in資訊
定制戶外沖鋒衣棒球服定做POLO衫
